CARINALIVE

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17 April 2002

Italian Acoustic Roadworks Tour
with Ben and Jason

Brescia Donne E Motori


Review by Christian Verzeletti

Un piccolo locale, qualche tavolino e pochi affezionati, tutto in una serata piovosa, nella periferia di una città, nel mezzo di una zona industriale, luogo di incontri poco raccomandabili. Invece, proprio in una serata come questa, gustarsi un concerto tra un drink e l’altro può essere molto corroborante. Se poi la musica è di prima qualità, si ha la sensazione di un cambiamento atmosferico interiore.

Al Donne e Motori sono in programma Carina Round e a seguire Ben & Jason, ovvero artisti inglesi del giro Roadworks, progetto nato sulle ceneri di quel Playpen che ha dato vita al New Acoustic Movement e ad artisti come Tom Mc Rae e Ben Cristophers, tanto per fare qualche nome.

Carina Round, cantautrice di Birmingham, presenta il suo disco d’esordio accompagnandosi con una chitarra acustica. E con una voce che vince tutta la sua timidezza femminile.

Le ballate di “The first blood mystery” hanno movenze intime e poi impennate grintose, che lei sa controllare con padronanza, smorzando e riprendendo di continuo i toni. Canzoni come “How I see it” e “The waves” portano alla mente paragoni illustri (PJ Harvey, Tori Amos) e ottengono un assoluto silenzio tra i presenti, creando un’atmosfera quasi devota. Carina spreme ogni brano, insiste sulla cassa della chitarra, canta staccata dal microfono e poi saluta tutti con tanto di foto ricordo da una Polaroid.
Una breve pausa, giusto il tempo per scambiarsi qualche impressione, sembra proprio di essere in un club londinese, e poi l’attenzione torna tutta sul palco, si percepisce l’attesa per il set di Ben & Jason, duo britannico di culto, sconosciuto ai più e anche al sottoscritto.

L’inizio è semplicemente incantevole, la voce di Ben mescola le malinconie abuliche di Tom Yorke (Radiohead) e le grazie Neil Finn (Crowded House). È subito evidente però che Ben & Jason si muovono spontaneamente e che qualsiasi affinità nella loro musica arriva a posteriori.

Il suono è molto raffinato con le tastiere di Jason che accennano note minime e il contrabbasso di Andy Waterworth che si offre alla voce come terreno su cui scivolare o alzarsi a piacimento. Il tutto è condito dall’umorismo esilarante di Jason che tenta improbabili traduzioni simultanee e allo stesso tempo offre ai presenti l’occasione per qualche pausa, dopo aver trattenuto il fiato ad ogni brano.
I tre offrono interpretazioni assolutamente originali come quella di “Say come” che inizia strisciandosi sulla corda del mi alto e prosegue sbilenca, eterea. O come “I won’t look down”, che non fa rimpiangere i Buckley, e poi si spegne su un coretto di da-da-da, quasi infantile, ma azzeccato. O la versione solo piano e voce di “Texas girl” con le note di Jason che centellinano la melodia. Quando arriva “Let’s murder Vivaldi” ho un attimo di vergogna per non aver conosciuto prima questo duo, poi rabbrividisco per la fragile intensità della canzone.

Ben confessa qualche problema con la voce, ma il pubblico lo richiama per uno-due-tre-quattro bis, con il rischio di cominciare ad applaudire ancora prima che le canzoni finiscano. Lui esegue “Halfway up a tree” in versione acustica, mentre Jason si siede ai tavoli ammaliato, appoggiandosi dolcemente a Carina. La canzone conclusiva è un inedito, “When to laugh”, l’ultima perla di una serata luccicante che ha fatto brillare tutti i riflessi della loro musica: questi due ragazzotti inglesi sono capaci di arrangiamenti romantici ed essenziali, un indie-pop minimo, di grande spessore.
A malincuore ci si alza dai tavolini, con dentro la certezza di una bellezza mai scontata, che nessuna parola riuscirà mai a far rivivere.

TRACK LIST

EMOTICONS .1
HOW THE HELL DO I EXPLAIN .2
ADAM AND LORRAINE .3
GREAT DAYS .4
SAY COME .5
LET’S MURDER VIVALDI .6
FINGERTIPPING .7
TEXAS GIRL .8
I WON’T LOOK DOWN .9
AIR GUITAR .10
ROMEO AND JULIET ARE DROWNING .11
THE WILD THINGS .12
HALFWAY UP A TREE .13
DON’T LET HER SAY .14
WHEN TO LAUGH .15

Originally online at the Mescalina website


Babelfish translation

A local little one, some small table and little affectionate ones, all in an rainy evening, the periphery of a city, means of an industrial zone, place of little recommendable encounter. Instead, own in a evening like this, to taste a concert between drink and l ’ an other can be very corroborative. If then music is first quality, the feeling of an inner atmospheric change is had. Al Women and Motors is in Pretty program Round and to follow Very & Jason, that is English artists of the Roadworks turn, plan been born on ashes of that Playpen that has given life to the New Acoustic Movement and artists like Tom Mc Rae and Ben Cristophers, a lot in order to make some name. Pretty Round, cantautrice of Birmingham, debut introduces its disc d ’ accompanying itself with an acoustic guitar. And with a voice that gains all its feminine shyness. The danced ones of “ The first blood mystery ” have intimate movenze then and grintose pulls-up, than it knows to control continually with mastery, dampening and resuming the tones. Songs as “ How the see it ” and “ The waves ” carry to the mind illustrious comparisons (PJ Harvey, Amos Tauruses) and obtain an absolute Hush between the present ones, creating ’ an atmosphere nearly devout person. Pretty it spreme every piece, it insists on the case of the guitar, sings detached from the microphone and then it greets all with a lot of photo memory from a Polaroid. A short pause, just the time in order to exchange some impression, seems just of being in a London club, and then l ’ attention returns all on the theater box, is perceived Very l ’ attended for the set & Jason, British pair of cult, disowned to more and also to the undersigned. L ’ beginning is simply charming, the voice Very stirs abuliche melancholies of Tom Yorke (Radiohead) and thanks Neil Finn (Crowded House). He is quickly obvious but that Very & Jason moves spontaneously and that any affinity in their music arrives a posteriori. The sound is a lot refined with the keyboards of Jason that point out minimal notes and the contrabbasso of Andy Waterworth that is offered to the voice like land on which slipping or raising themselves to piacimento. All esilarante humour of Jason is flavored dall ’ that tries improbable simultaneous translations and at the same time it offers to present l ’ the occasion for some pause, after to have withheld the breath to every piece. The three offer interpretations absolutely originate them like that of “ Say like ” that it begins crawling itself on the rope of high me and continues sbilenca, eterea. Or like “ the won ’ t look down ”, than not ago to mourn the Buckley, and then it is extinguished on a coretto of from-from-from, nearly children's, but guessed. Or the version only slowly and voice of “ Texas girl ” with notes of centellinano Jason that the melodia. When Let ’ s murder Vivaldi arrives “ ” has a moment of shame in order not to have known this pair before, then rabbrividisco for the fragile intensity of the song. Very it confesses some problem with the voice, but it recalls it to the public for one-two-three-four bis, with the risk to begin to applaud still before that the songs end. It executes “ Halfway up to tree ” in acoustic version, while Jason is based to the tables charmed, leaning itself sweetly to Pretty. The conclusive song is an unknown one, “ When to laugh ”, l ’ last pearl of a luccicante evening that it has made to shine all the glares of their music: these two ragazzotti English are able of romantici and essential agreements, the minimal Indian-POP, of great thickness. To malincuore it is raised to us from the small tables, with within the certainty of a beauty never discounted, than no word it will never succeed to make to live again.